内地娱乐企业收购香港一家知名度甚高并曾创下辉煌的电影机构彰显了一个事实——那就是中国内地资本随着中国整体经济实力的大幅跃升进而“入侵”向来是从香港“输入”的中文娱乐领域，至少是一次中国的和平崛起的另一种象征。同样，香港娱乐企业“老大哥”之一的嘉禾被内地机构收购，无疑反衬出香港这个曾创下娱乐奇迹的城市因为与内地的此消彼长而消退了。
香港电影也曾经为香港的娱乐升平缔造辉煌。但是，香港电影的格局观阻窒了其电影产业进一步发展的可能，过去对香港及海外市场均能兼顾的嘉禾电影也因为脱离不了这种香港电影格局的困境而隐退。其实，嘉禾的退隐更象征了香港电影在华人市场占有率及影响的逐渐减弱。那么，嘉禾作为邵氏遭淘汰后唯一高擎香港电影大旗的电影企业，自不可能独善其身，尽管它在1980年代曾受到新冒起的新艺城和德宝公司以及1990年代出现的永盛和中国星等公司冲击，但其活力未减。它与成龙合作的《红蕃区》、《简单任务》等仍占据票房的首席。给予嘉禾致命一击的是，先是1997年，邹文怀最得力助手何冠昌去世；接而是1998年，香港政府将位于九龙斧山道的片场收回另作它途，而嘉禾要投得的电影基地却又被从来的“对头”邵氏联手其它电影公司拿到。自此，该公司拍片逐年递减，至2003年，原本年产达20多部影片的嘉禾，这一年竞只拍了两部片(《行运超人》和《金鸡2》)。之后，嘉禾便再也没有任何电影出品了。
虽然嘉禾后来的低沉不能否认有其某些客观因素，但是，综观香港电影其它在港交所上市的的电影娱乐机构，如中国星、美亚等在香港电影整体不景气大环境下未能成为热捧对象，而在新世纪崛起的公司如精英娱乐、寰宇、英皇等却以更多资源投入中国内地，与内地电影业界合作。特别是以安乐公司老板江志强为大股东的精英娱乐，先后入股拍摄制作《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》、《色，戒》等，这些与内地不同程度合作的影片，每一部均大获其利，这些影片没有一部以香港为题材，而英皇更投资了内地主旋律影片《云水谣》。这就非常清楚地看到，香港的电影资金大量流入内地时，也就是香港电影不得不“褪色”的时候。
内地的橙天娱乐收购嘉禾是一种必然。娱乐业是富裕(或开始富裕)社会的民生需求，当物质生活越丰富时，娱乐需求必然越是要求多姿多彩。我不清楚橙天娱乐是否会认为收购香港一家上市的娱乐公司是一条“做大、做强”的捷径，但无论如何内地电影等娱乐曾经仰望香港的时代已成过去，香港电影与内地电影将进一步融合，已不可阻挡。
